Una Nueva Ilusion – Испания и Tiki Taka Goes Bang-A-Rang с Лучо

Всеки път, когато Испания загуби голям международен мач, съвсем естествено е мнозина да посвещават некролози на стила на игра на отбора, или това, което редица  хора наричат ​​методологията „тики-така“ – за голямо огорчение на един Пеп Гуардиола.

И така беше, когато Ла Роха се поддаде на поражение с дузпи от Русия на Световното първенство през 2018 г., тези декларации за смърт се изсипаха, провъзгласяване на изчезването на стила на игра, при който владението е крал – нещо, което винаги е било така с тази конкретна марка футбол. Всъщност, да се определи кога „притежанието е изчезнало“ се превърна в мнение, толкова направо казано, колкото „те го бутилираха“, може да се наложи да се върнем към април, 2010 г., когато се казва, че Жозе Моуриньо е извършил отмяната на обсебена от владение на Барселона в полуфинал на Шампионска лига на УЕФА с подход, който в крайна сметка започва да се идентифицира като „антифутболен“ сред пуристичните части на спорта.

Въпреки това, три месеца по-късно в Йоханесбург, Южна Африка, Испания вдигна първия си трофей от Световното първенство със същия вид футбол, който беше осквернен след загубата на Барселона от тима на Моуриньо от Интер Милан. „Пуристите“ се радваха наред с испанците, докато други облякоха своето „кисело е гроздето“ и определиха състезанието като скучно. През май, През 2013 г. моделът се повтори, като Барселона отново беше отговорна за подчертаването на безполезността на владението, тъй като каталунците бяха победени с общо 7-0 в още един полуфинал на Шампионска лига. Година по-късно, Германският отбор на Йоахим Льов спечели Световното първенство с доза владеене на топката, погълната с хладък контраудар, докато Испания - привържениците на стила - имаха болезнено кратко пътуване до Бразилия, се сбогуват на груповата фаза. От тогава, Ла Роха не са се доближили до международна слава и лобито срещу притежанието стана по-уверено в отхвърлянето на подхода.

Няколко романтика, от друга страна, опитайте се да си затворите очите за избухването на плач, сами изграждат аргументи, за да имат основание да твърдят, че испанският начин на игра все още е далеч от пропастния край; или както го каза Джон Кийтс: поезията на земята никога не е мъртва . смея да кажа, някой може да иска да се различава в този момент, но феновете, принадлежащи към последната категория хора, изглежда някак знаят за какво говорят; и те ще, ако трябва, полагат усилия, за да ви убедят, че Кийтс е бил жив, за да гледа как Испания играе футболен мач, бардът с готовност би се съгласил, че поезията и спортът наистина са едно и също нещо.

Още, както излиза, не всеки може да бъде убеден с поговорка на поезията; факт, който се консолидира в последния мач на Испания в Лигата на нациите на УЕФА - поражение с 2-3 от Англия у дома. Следователно става необходимо по-конкретна истина да се намеси и да постави нещата в ред, докато оставим стиховете да се движат отново върху петна от зелена трева. за Испания, след тежко лято в Русия, тази намеса е била под формата на четиридесет и осем годишен астурийски джентълмен: сеньор Луис Енрике Мартинес Гарсия; и въпреки че загубата от английската страна, настроена към разбиване и грабване, може да е насадила съмнения в умовете на мнозина, все още е безопасно да се каже, че групата на Луис Енрике определено е пристигнала, за да възстанови испанската гордост.

С селекция под него само три тела стари, Луис „Лучо“ Енрике стана любимец на националните медии – наблюдение, отразено добре на кориците на Марка, Основният подбудител на Испания на морбо- предизвика „съперничество“ между главните футболни гиганти на страната:Реал Мадрид и ФК Барселона. Връзката веднага направи проявата на сърдечност на вестника към астуреца интересна афера за тези, които са наясно с малкото парче от историята между двамата, тъй като Енрике — в дните му на игра — не беше толкова желан в Мадрид, колкото изглежда сега. очевидно, той направи няколко неща, които не го покориха на верните на Бернабеу; като преместване на Камп Ноу след петгодишен престой с Бланкос и, да влошиш нещата, празнувайки първия си гол срещу бившия си клуб със страстна проява на любов към blaugrana риза и каталунския щит върху нея пред разярената тълпа на Бернабеу.

Това беше през сезон 1997-98 и в навечерието на този запомнящ се класико, Марка, според Фил Бол в книгата си morbo:Историята на испанския футбол, беше „решил да напомни на испанската общественост, че той [Луис Енрике] е предател“, преди „услужливо да добави:„И всички знаем какво се случва с тях“.“ Съвсем наскоро, Признанието на Серхио Рамос, че част от пресата се е „опитала да раздели [Енрике и него]“, защото са били „двама души с много характер“, само подчерта, че е имало малко любов в сърцето на базирания в Мадрид печата за астуриец, стига да е имал връзки с каталунците.

дойде юли, 2018 г., кориците на Марка изглежда е на първо име с Луис Енрике. Ел Нуево Луис — „ Новият Луис, “ вървеше заглавието на вестника, сякаш се опитва да провъзгласи, че новият треньор на Испания не е анти-Мадрид, Каталунски, целуващ щит Лучо от старо време, но нова версия на него, който на всяка цена трябва да се накара да се чувства комфортно в и около испанската столица. Луис Енрике мира ал Бернабеу — „ Луис Енрике гледа към Бернабеу, ' Марка докладвано през септември - заглавие, което не би звучало така празнично в края на 90-те, както сега.

Тогава дойде първата вълна на съживление. Срещу Англия. На Уембли.

Притежанието на топката отново беше увенчано в схемата на Луис Енрике, когато кошмарите от лятото в Русия започнаха да потъват по ръбовете на паметта. Намерението беше твърде видимо; налягането, изгарящ за противника. Имаше случаи, когато испанците засечеха англичаните в собствената им половина, нахвърли се върху тях, за да си върне топката веднага щом беше загубена и - с малко късмет - успя да задържи преднина от 2-1 до последния съдийски сигнал.

Още, тъй като срещата наближи последните си петнадесет минути, се случи, че мощен удар и непревземаема защита са зрелища, които тепърва предстои да се види. Изравняването на Саул за Испания в лицето на началния гол на Рашфорд и финала на Родриго, който в крайна сметка се оказа решаващ, набеляза „ Буен дебют' за Луис Енрике. Но ако Англия реализира повечето си шансове в последните минути, или де Хеа не е имал късмет с бъркане, което дари на Дани Уелбек лесен гол (което в крайна сметка беше забранено), трансформацията в испанския отбор едва ли щеше да бъде видима.

Но следващите два мача промениха по-голямата част.

Ще видиш, някои срещи са като перифразиране на поезия, въпреки че някои може да се различават и да кажат, че са по-скоро една интерпретация. един като мен, въпреки това, се придържа към предишното уравнение, защото по време на такива футболни игри, единият е представен с яснота около идеята, която се предава от екипа, който обичат, без да се налага да се правят предположения.

Така че, когато Испания се изправи срещу вицешампиона на Световното първенство Хърватия в състезателното равенство на УЕФА и месец по-късно, Уелс в приятелска среща, можеше да се види как прекрасна част от поезия се пише в перфектна проза. През двете срещи, Испания отбеляза десет гола и допусна един, тъй като с всяка изминала минута футболната марка на Луис Енрике се консолидираше в редиците на Ла Роха.

В Елче срещу хърватите и в Кардиф срещу Уелс, испанците не само крадешком подбираха брави; те чукнаха портите, преди накрая да ги разкъсат на парчета. Намерението зад всеки пас и заемането и използването на най-малките пространства между подаването на топката за поддържане на форма и владение изглеждаше твърде преднамерено и ясно като бял ден. Сред всичко това, някои си спомниха имената на Шави и Иниеста, но тази нова група мъже в испански цветове беше оставила фраковете и арфите зад себе си в почитаните светилища и взеха бас китари и барабани, за да създадат различно настроение. Притежанието все още беше ключово, но този път имаше динамични китарни сола, където по-рано през златните дни имаше само мекият резонанс на арфи и лири.

23-годишният Саул Нигес, брилянтен в средата на терена, направи това, което испанците наричат ​​а llegada y gol (пристигане и цел) след бързане, почти незабележимо, в хърватското наказателно поле, за да се свърже и завърши. Марко Асенсио, една година по-млад от Саул, изглеждаше без страх да стреля извън наказателното поле при всяка благоприятна възможност, акт на бравада, който добави два гола към резултата на Испания. Дани Себалос, също на 22 години, нетърпеливо се извиваше и се движеше по и извън топката в средата на терена и по ръба на полето на съперника, за да проникне и измести защитата. Серхио Рамос, капитан и един от останалите ветерани от поколението, спечелило Световната купа, взе прецизни диагонални пасове за десния бек Дани Карвахал, докато левият бек Хосе Гая донесе темп и предимство по своята страна на парка. В Кардиф срещу Уелс, определени знаци са променени, но изпълнението на схемата на Енрике остана непокътнато:натиснете високо, спечели топката, задръж топката, чук срещу защитата на опозицията с безмилостността на джудже в своята ковачница и стреляйте по желание!

Това бяха случаите, които ще улеснят усвояването на случилото се по-нататък, без да се налага да съжалявате много за неблагоприятния резултат, това е, загубата срещу Англия.

Лесно е да се определи какво се обърка за Испания в Севиля, има около шепа очевидни причини, включително възхода на контраатакуващия футбол, който обсебените от притежанието  отбори не виждат да идват по пътя си или че владението наистина е мъртво. Фокусирането върху отделните играчи ще направи път рейтингите на играчите да влязат в игра, където повечето англичани ще имат средно над седем, докато Джони се връща при Вълците с вероятно тройка или четворка. Тогава вината ще бъде върху Луис Енрике, че не е започнал във форма на Пако Алкасер, за вдигането на Маркос Алонсо преди Гая  — или за извикването на Алонсо и Гая преди един Джорди Алба, който се оказва доста добър във футбола.

Въпреки това, това есе не претендира да бъде критика от какъвто и да е вид, която избира изкупителни жертви и определя насоки около нещата, които трябва да направите, за да избегнете провал от подобен характер в бъдеще. Този разказ е за група рок изпълнители, които тържествено се опитват да напишат защита на поезията. Самоличността им е поставена под въпрос и точно като теб и мен, те се питат защо. Защо да не се откажеш от топката веднъж, спри да драскаш безсмислени стихове върху трева и пълни глупости, които от време на време разкриват идеята, или с други думи, печели игри?

На пожълтели страници на изтъркана книга със стари есета, те ще намерят отговора на своите въпроси:

„Поетът е славей, който седи в тъмнината и пее, за да развесели собственото си уединение със сладки звуци; неговите одитори са като хора, очаровани от мелодията на невидим музикант, които чувстват, че са трогнати и смекчени, но не знам откъде и защо."

Добре, не знаем откъде и защо.